至于我来说啊，我也别假谦虚、咱直接说话没那必要。马家的路子从小儿听着、学着，这么使着，习惯了。都说马家的相声死纲死口，那可能是上了台，在台下马甲对相声的改动和创新可是着实贡献太大了，但还是有一定之规的。
所以我改编相声，也是习惯按照那个路子去走。走出来、上了台，观众听着就觉得相对严谨。我自己听相声也喜欢严谨的，有的相声听着当时挺乐呵，过后不值得回味。最好也别回味，这一回味感觉那段儿相声内容逻辑都有问题。所以严谨的东西，听着就觉得有意思、过后想起来都有意思。
少马爷为什么把《大保镖》改成现在这样？为什么后来的相声演员都按照少马爷这个模式去说这段儿？它那个玩意儿本身逻辑上就不严谨，哥俩儿功夫都挺好、蹿房越脊的，真出镖出丑了？所以少马爷才改成这哥俩儿没本事……”
其实王小猫说得这个道理不止适用于相声，可以说任何的艺术创作都该如此。严谨的东西才是值得回味的，不然就光剩下被别人挑毛病了。被挑毛病，还别生气、别反驳，因为创作者首先就是在糊弄别人。你都不讲求严谨、糊弄着别人，别人连跳毛病的权利都没有吗？
王小猫说这些只当闲聊天了，其实郭小铁跟王小猫聊这些却是为了引出些想法，当然也是他对马派相声的喜爱，想多听听王小猫说说这些。
“猫儿啊，你说以后多说相声，你准备一周在你家茶馆儿演出几场？”
“嗨，说是多说，可现在跟他们掺和这拍综艺节目、拍电视剧的事儿，我都不见得在天津待着。只能说我要是在天津，一周演上一场吧。”
“你这叫多说啊？一周才一场？”郭小铁显然不满意。
“06年你到天津开专场，我看了，那可是真卖力气。”王小猫突然说了这么一句。
“到天津说相声不卖力气不行啊。”
“对啊，你到了天津都得玩命，我一周演多了我受得了吗？在外地多说就多说，在天津台下自己不较劲、台上不玩命行吗？他们真哄你啊，别人不知道、你还不知道吗？你到外地你能糊弄、你敢会呛观众，你现在‘腕儿’这么大你到天津这样儿你试试。在天津你随便抓个四十岁以上的——他自己都会说上几段儿，没法儿糊弄啊。”
“这倒是，知道你能多说相声就好啊。要说你也算是从小儿在茶馆里长起来的、也说了不少，你对众在台下‘刨活’怎么看？”
王小猫很佩服十年前郭小铁说的相声，这些年确实不听、不看郭小铁的相声了，可他偶尔看看新闻也知道郭小铁指的是什么。
“这个怎么说呢，反正我们家、当然也包括我师父，他们教我的概念里——没有观众‘刨活’，同行倒是经常干这事儿。你要说观众‘刨活’，反正他们教我的——就是那不怪‘刨活’，是演员没本事。
别说现在网络发达很多东西传播得快，跟那个没有关系。马老在台上说相声，台下观众都能把他那整套词儿背下来了，可就愿意听他说、等着他——用观众心知肚明的词——逗自己笑，没一个在台下接话的，这怎么说呢？”