搞创作的人，可能都需要一段时间内的一个独立的空间。
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“人家都为了女人，你怎么就一点儿都不着急呢？”大李一向喜欢撮合别人，之前陆雨驰能和万茜茜走在一起可以说他就发挥了很大作用。最近知道王小猫要撮合韩士奇和刘亚萍，自然也激发了他的“职业病”。
“那个叫王小猫儿的人好不容易走了，你又接上了是吧？”韩士奇理解朋友们的好意，但理解归理解、难受归难受，这不过这次借着酒劲他反问大李，“我着不着急反正都是我自己的事儿，你有老婆、有孩子的人，怎么总待在这套别墅里不回家呢？”
今晚王小猫被杨米一个电话叫走了，龙仲游他们几个要到明天才来，这里只有韩士奇和大李两个人。不知道是不是完全因为酒劲的关系，韩士奇反而愿意和大李这个认识时间相对较短的、却同样玩着音乐的人多说些这个话题，要是对着陆雨驰和王小猫，他也许就说别的了。
“有老婆、有孩子，我不得赚钱养家啊？你也是做音乐的，你肯定知道咱们有了灵感、或者有‘活儿’堆在面前，可能连着几天不出门儿、就守着乐器和电脑儿。我在家，肯定吵他们、他们也吵我，都不自在，何必呢？
我作为音乐人过去也算有点儿名气吧？为什么后来主要在幕后发展了？因为要是再有演出更忙。我现在做幕后了，忙完一段时间起码儿能抽口回去住两天。”
“可你不忙的时候，也经常住在这儿啊。”韩士奇也认识大李有段时间了，这方面他还是了解的，而且同为音乐人，他甚至知道大李这样的原因。他此时是明知故问，因为这些人总用女人的事烦他，他也忍不住想找个就会调侃一下他们。
“这个嘛，咳咳……你小子不懂？明知故问嘛……”
韩士奇有着这么高超的吉他水平、又可以做原创音乐，他当然懂。事实上任何搞创作的人，可能都需要一段时间内的一个独立的空间。
王小猫为什么没事总“闭关”？
也是同样的道理。
搞创作的人为了了解一个环境、一种状态，会经常到一些自己需要作为蓝本却未必十分熟悉的地方。他们需要灵感的时候会主动融入这些，创作的时候却不希望被这些打扰。
就比如一个音乐人到了一家简陋的小酒馆，为了充分融入可以主动跟酒馆里的陌生人搭话、闲谈。可灵感突然来了，他当然就要动笔了，这些人千万别吵他，他会马上跟这些人恢复陌生的、最好就是隔绝的状态。
说起来可能有些不近人情，但是没办法，这种状态就是搞创作的人赖以生存或者当做理想的途径。
这就像崔健在《假行僧》中唱的：我要从南走到北/我还要从白走到黑/我要人们都看到我/但不知道我是谁……
这种状态还不只是对陌生人、对朋友，对自己的亲人、自己的女人也是如此。真正的创作者不会“流水作业”，一切都该是灵感使然。