同一件事中不同的参与者的性格、立场和眼光都未必相同，看到所谓的“关键”也就不同。
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“猫哥，你……你干吗这么看着我。”杨米问王小猫。
“了解了解你。”王小猫随口说着，目光未停。
“咱俩——还需要用看的方式了解吗？”
“你动动，别光坐着。”
“哦。”
“哎呀……”说完王小猫就后悔了，跟杨米说话应该尽量详细一些。他把杨米勾住他脖子的手臂推开，又说，“我不是让你在我身上动动，我是说你站起来——转转圈儿、跳跳舞之类的。”
“哦？你喜欢这种情调呀？那我先回去换身衣服吧，穿得——有点儿多。”
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“……”
王小猫喜不喜欢杨米所说的情调另说，不过至少他此时不是想那些。可也难怪杨米误会，搞创作的人有时的举动确实不是那么好理解的。
王小猫最近在海南很清闲，剧组没什么需要他做的事，他除了配合郭小铁录综艺节目、偶尔陪杨米吃吃饭逛逛街，就是应杨米的要求把他先前的灵异小说改编成仙侠偶像剧本。
按说像他这种站在台上都能现编一段相声的人、又有了上一次创作剧本的经验，这次依托原先的小说作为基础改编一个剧本不是什么难事，可他写得就是不太顺畅。后来他想明白了，是剧中人物原型的问题。
很多人写小说书中人物都是有原型的，这人物原型可能是历史人物、亲朋好友、或者现今的知名人物。就像王小猫有一本写关于房地产中介的灵异小说人物原型就是陆雨驰，当然陆雨驰为此还挺郁闷的，而这本要改编成剧本的书中人物原型就是娱乐明星。不管哪种原型都是为了创作的具体化、生动化，无可厚非的选择。
可王小猫开始写这本书的时候压根就不认识杨米，就以他那个性格和对演艺行业骨子里的轻视，他能喜欢、崇拜、感兴趣的娱乐明星不可能跟他的岁数差不多。不说都是父母那一辈的年纪，起码也得比他大十多岁。那么现在他要改成为杨米量身订造的剧本，最关键的问题是什么呢？
“现在最关键的问题是你为什么不以我为原型？说！那个女人是谁？”
饶是满腹经纶、又是相声演员出身的卫嘴子王小猫，竟也一时不知该说什么了。他分明记得自己刚刚才说过“那时压根就不认识杨米”，这个问题还有必要问吗？
其实所谓最关键的问题——因为在同一件事中不同的参与者的性格、立场和眼光都未必相同，看到所谓的“关键”也就不同。而看到了不同的“关键”所在，问题中同样的因素就会被不同参与者选择性的重视或忽视。
就比如王小猫说在写这本小说的时候不认识杨米，难道王小猫就认识那个作为人物原型的女明星吗？