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第256章(1 / 2)


幸福的家庭都是相似的,不幸的家庭各有各的不幸。豆瓣父母皆祸害小组一度拥有10多万成员,但在引起舆论关注之后,已被雪藏许久。

人与人之间的隔阂有时是如此之大,以至于至亲之间也会互相伤害。甚至伤口之深,久久难以愈合。

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是《都挺好》里的苏明玉,《欢乐颂》里的樊胜美,《狗十三》里的李玩,也可能是被嫌弃一生的松子。

国产剧父母形象的变化来得如此陡然,让人猝不及防。《都挺好》里的作精老爹和偏心老妈,终于彻底将影视剧的主要矛盾聚焦在父母为祸的原生家庭上。

回想起90年代的《渴望》,慈父王子涛和慈母刘慧芳,似乎可以窥见父权的瓦解与母亲偶像符号的坍塌。

应该说《都挺好》中的案例也许有些极端,男的都是渣男,一切问题的根源都在于苏家父子三人:父亲苏大强太作,苏明哲死要面子,苏明成更是一个巨婴?

曾经五好家庭的反面,就是如今的原生家庭的十恶不赦。排除过度贩恶,极端人设的怀疑,《都挺好》能够提出这个问题,并且公开讨论,本身就已经是一种进步。

因为这意味着两代人的诉求都能被正视,两代人的人生都有可能被理解。并且也只有在开诚布公的沟通中,才有解决问题的可能。

李安在《饮食男女》里说:其实一家人住在一个屋檐下,照样可以各过各的日子,可是从心里产生的那种顾忌,才是一个家之所以为家的意义。

从30年国产剧父母形象的流变中,去摸索与亲人的相处之道。慈母到恶母,从第一部电视剧《一口菜饼子》开始,母亲就以牺牲奉献的形象出现在观众的面前。

《渴望》刘慧芳虽有自己的孩子,却仍然收养丈夫姐姐的弃婴小芳。这一形象的极致塑造,把母亲无私、善良、隐忍的品质深深烙印在大众影像记忆中。

慈爱育子和忘我牺牲,也成为国产剧塑造传统母亲形象的刻板主题。典型的如《中国母亲》《母亲是条河》《我的丑娘》《我的三个母亲》,直到去年的争议热播剧《娘道》,仍是在这一道路上的延续。

她们是道德上的完人,是几千年传统礼教的结果,是男性按照自身的需求和意志对母亲做出的要求,也是社会大众对母亲的固化想象。

《我的丑娘》中的母亲,为了儿子的婚姻能够幸福,长期承受着儿子不愿意认娘的煎熬。每天只能偷偷从窗户看看儿子、儿媳,甚至到最后以在儿子家当保姆为代价获得与儿孙相处的机会。

《我的三个母亲》中的母亲柯立,即使面对儿子的仇恨,也甘愿把自己的肾换给儿子。甚至在最后为救出被绑架的儿子,用自己的身体挡住刺向儿子的尖刀。

当然国产剧在塑造慈母时,也诞生相对的强势母亲。这类电视剧中,母亲们总是对下一代实施压抑性的威慑,以验证她在家庭中的权威,强调她在家庭中的长辈地位。

《家有九凤》里,由于老太太一生没有儿子,只有九个女儿。晚年生活的不确定,让她对女儿和女婿更加专制。女儿和女婿见到她,就像老鼠见了猫一样,抱有畏惧心态。

《母亲的战争》中奚美娟将一位强势的母亲演绎得淋漓尽致。在马母的心目中,子女就是自己的希望,不容有一丝污点。

马母凭借自己优越的社会地位,对贤惠的儿媳百般怀疑,甚至怀疑孙子与儿子的血缘关系,最终致使儿子的婚姻破裂。


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