山石之画法是先用浓、淡线条勾出轮廓再以柔润而长短不一的线条加皴峰顶皴法似荷叶皴线条不刚不硬之后再用淡墨加赭石或花青渲染渲染多在前后两石中的后面一石之后再罩染赭色石头顶部以汁绿接染再以石青或石绿罩染山石下部保留赭石色。
山石之青与绿色往往前后各异互相映衬且颜色较厚故容易剥落。
水天交界处以赭色接染画面浑然一体。
远山则以赭色为主不施青绿等色以示空间之远。
柳叶施以石绿天空掺以赭墨上深下浅彰显了天空空间透视的变化。
水色全以汁绿染出矿物、植物颜色融合使用将中国画色彩的表现力发挥到极致。
在设色和笔法上继承了隋唐以来的“青绿山水”画法即以石青、石绿等矿物颜料为主设色具有一定的装饰性并作适当夸张。
画家在较为单纯的蓝绿色调中寻求变化虽然以青绿为主色调但在施色时注重手法的变化色彩或浑厚或轻盈间以赭色为衬使画面层次分明色如宝石之光彩照人。
石青、石绿为矿物色且极具覆盖性经层层罩染物象凝重庄严层次感强与整幅画面浑然一体艳而不俗。
虽不似金碧山水一般勾勒金线然堂皇之气盎然。王希孟继承传统画面细致入微并充分体现出北宋时期院画风格之工整与严谨。
此图可谓笔精墨妙人物虽细小如蚁却姿态分明；飞鸟只轻轻一点即具翱翔之势。微波水纹均一笔笔画出渔舟游船荡曳其间使画面平添动感。综观全幅又不失雄阔之境界与恢宏之气势。
刻划形象轮廓也融汇了其他技法如树干用没骨法屋宇用界画远山有写意用笔山坡有效法和点染丰富充实了青绿山水的表现能力。
描绘对象时用笔十分精细一丝不苟浩瀚的河水均用细笔勾出波纹树上的花叶都用色、墨一一点出细小如豆的人物服饰也各有区别。但同时又有取舍提炼如人物不勾衣褶着重表现动态显得生动活泼众多的桥梁、船只、房屋、水榭形制和位置都不尽相同毫无繁复之感。
神州文化已知的人物画作能跟这幅《千里江山图》相提并论的恐怕就只有神州国宝《清明上河图》了但这两幅画又是风格迥异。
《清明上河图》的价值在于人物众多细节精妙布局宏大而且故事色彩极为清晰。
而《千里江山图》在拥有这些特点的同时更突出了立体感即便洗尽铅华色泽暗淡但依然能给人一种身临其境的直观感受这才是这幅画的灵魂所在更是它本身价值的体现。