细川小春犹豫了一会儿还是将东野司的回答写在了一边的记录本上。
随后她抽了第二张问题卡。
“请问东野老师给自己的作品能打几分？”
好！这同样是个公式化的问题而且还是最公式化问题之一。
绝对不难回答。
就算东野司给他的作品打一百分那估计也没有人会说些什么。
毕竟《半泽直树》确实是现在日本漫画的满分答案。
这一次总不至于闹出什么幺蛾子了吧？
细川小春稍微看向东野司手里面攥着记录笔。
然后就听见东野司开口了。
“两百分吧这部漫画是我目前细节最完美的漫画了远远超乎了我自己的预料我甚至都不知道我能画得这么好。所以给两百分。”
咳咳咳咳！
细川小春剧烈地咳嗽起来。
另一边还在偷偷看热闹的编辑们听了东野司这回答也是忍不住咧咧嘴好半天没反应过来。
两百分？
还是自己给自己的？
该说东野司这是自信呢还是说他是极度自信呢？
确实有点让人无话可讲啊。
另一边的细川小春憋了好一阵子连脸都憋红了：
“东野老师你真想让我这么写吗？”
“当然。”
东野司毫不在意地点头。
画得好就是画得好《半泽直树》确实超过他的预期了因此得出这个答案并不过分。
至于其他漫画作者的目光这东野司倒不是特别在意。
毕竟眼神又不能杀人。
接下来细川小春又陆陆续续地提出了几个公式化的问题。
基本上全部都是询问东野司画技以及漫画水平的问题。
而这些问题基本上全部都被东野司一句‘我觉得我都会我认为我可以。’给笼统概括过去了。
东野司这浓浓的自信那怕是身为记录者的细川小春都能透过纸面感受到。
只不过
这些都是送分题啊！
东野司居然硬生生回答成了送命题！
这到底是什么鬼？
细川小春无言以对一笔一笔地记录着。
在这种你来我往的进程中。
便是最后一个公式化问题。
“请问东野老师觉得目前日本漫画界内有哪部作品比得上现在的《半泽直树》呢？”
这同样也是一个送分题。
“没有吧以我目前来看市面上应该没有哪部漫画作品比得上如今的《半泽直树》。”
果然还是这种送命题回答
细川小春忍不住小声开口道：“东野老师虽然你说的全部都是事实但谦虚可是美德啊。这里还是稍微客气一下”
“稍微客气也没什么用。好就是好差就是差不可能因为我一句谦虚就改变了《半泽直树》目前在日本漫画杂志中的地位”
东野司很平静地回答道。
“可还有其他漫画作品的老师们的看法啊”
细川小春尝试据理力争。
是啊。
都说同行是冤家东野司这种送命式回答其他漫画作者又会怎么看待东野司呢？
只不过细川小春话还没说完就已经被东野司乐呵呵地打断了。
他笑着反问：“为什么我要在意他们的看法？”
呃
细川小春这次倒是说不出话了。
因为确实如此。
东野司看起来就不像是那种在意别人看法的人更何况他也不用在意。
作为富岛出版社炙手可热的台柱子作者他确实不用过多在意其他漫画作者们的看法。
“还有其他的问题吗？细川编辑？”
细川小春思考的空档东野司主动开口询问了。
他刻意跑过来一趟回答这些问题现在也差不多该回去继续忙自己的事情了。
“啊确实还有最有一条问题。”
细川小春翻到最后一张提问卡。
这张卡片上面的问题倒是自由许多不太像公式化的问题。
其提问内容为‘请问东野老师漫画在创作过程中有没有什么需要遵守的共同原则？’
这个问题老实讲以细川小春的编辑者目光来看完全算得上是在说一些意义不明的话。
漫画创作本来就是自由的哪有什么需要遵守的共同原则？
比方说东野司喜欢用g笔画漫画但有些漫画作者喜欢用d笔又比方说有些漫画作者的阴影喜欢手画而有些则喜欢直接切网点纸当作阴影这都是很自由的。
所以这个问题不太好。
不过细川小春也不在意。
照东野司的性格他估计也会笑着说一句‘漫画创作根本就没有什么原则我就是随便画画就成了这样的。’
她这么思考着同时将问题的内容复述给东野司等待着对方的回答。
然后
“嗯？怎么了吗？东野老师？”
细川小春足足等待了十多秒依旧没听见东野司那自信平静的声音于是禁不住抬头问了一声。
她这一开口另一边的东野司才像是考虑清楚了一样抬头了。
“嗯漫画创作确实是需要共同遵守的原则的。”
“哎？”
这回答出乎了细川小春意料。
她愣了愣忍不住再看东野司一眼。
随后便听见东野司开口道：
“漫画创作有三个原则。”
“不能拿战争或是灾难的牺牲者开玩笑。不能对某些特定的职业表现出轻蔑。不能拿民族、国民或大众开玩笑。”
东野司以平缓、轻声的语调说完了这些话接着才看向细川小春示意她继续写下去：
“以上三点原则是你无论处于什么场合、创作什么样的作品都必须遵循的三个准则。不管你是职业漫画家还是业余画手又或者你是初次接触漫画的新人都必须遵守。倘若有触犯这三条准则的漫画出现无论是漫画家身边的人抑或是读者我希望有人能够站出来提醒他注意请别这么做。”