“嗯是可以不用自然景观表示。”东野司点了点头。
“那如果是这样我就有些粗末的见解了”
山上千夏摸了摸脑袋思考着说道：“东野老师人从幼年到壮年再到中年最终到老年这是否就能够对应传统节气的春夏秋冬呢？”
她轻声地说出来同时又在观察东野司的脸色最后也没忘补一句：“当然这就只是我的一己之见。东野老师你完全可以忽略的。”
这个小女生还是一如既往的害怕背锅。
不过
她提的这个建议还真的挺不错的。
以人的成长历程对应四季春夏秋冬的变化。
这听着很是合理在逻辑上面也解释得通。
这么一想还真可以！
且听着山上千夏这个想法东野司的脑中也像是闪了道灵光一下子冒出了不少想法出来。
这个主题确实能画而且还是画人这就更加难不住东野司了。
人与四季
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幼年、壮年、中年、老年。
幼年应该是草绿底色带点柔润的春光带点日本特色的春日樱花孩子在朝阳底下玩耍阳光要选用给人最为透气感的锌白调色。
壮年应该是黄与青调子的底色已经成人就不再像幼年时期那样天真柔和了走在路上夏日强光也跟着洒下来射在身上要带着点辛辣之感象征着进入社会后所遭遇到了种种困难所以颜色要选用亮且持久的铅白
不过铅白这玩意儿毒性有点大东野司以前当职业画家的时候就很少用了他觉得还是找其他白颜料代替一下比较稳妥。
中年应该是有些泛黄的底色漫步于秋林中形单影只的女性要有一种沃尔科夫《十月》的感觉。
东野司倾向于用赭石调出一些红润柔和尚且回春的色彩来。
老年则对应着冬日万物枯寂屋檐搭着雪有老人坐在屋檐底下看着底下还要铺一层平静的赭石色调就如已至暮年的老年人本身一样。
可若只是这样还不够。
东野司摸着下巴思考。
只是这样其实也就只是人与景观的结合
虽然有了一层寓意但从整体来讲整体的表现手法太过单调了。
“人的一生不只是旁观者这幅画也一样不能只从旁观者的角度来看。”
“哎？”
本来还在帮东野司琢磨着究竟要怎么画的山上千夏与矢野龙一愣住。
他们俩禁不住回望向东野司。
重要的不是让旁观者欣赏
而是要画一幅大家都能代入其中的画作！
是的让他们去体验画中四季变化人的生老病死。
如果能做到这个地步
那就毫无疑问是一幅出色的油画作品了。
东野司露出一副‘我大概明白了’的表情嘴里面还念着山上千夏与矢野龙一完全弄不懂的话语。
这让两人也是一脸懵逼互相对视一眼。
“谢谢千夏还有矢野桑了我想我大概应该怎么办了。”
东野司笑着感谢一句随后又和濑尾大悟打了声招呼表示今天他就不待着工作室先提前回家了。
动作之快让濑尾大悟都有点傻眼。
直到他迅速离开的背影消失濑尾大悟才一脸错愕地看向山上与矢野两人。
“呃我也不知道东野老师发生什么了。”
矢野龙一率先张了张嘴表态道。
旁边的山上千夏也紧随其后同样一脸懵逼。
怎么回事？
刚才还讨论着怎么画油画呢？
怎么东野司突然就一副‘好！我明白了’的表情离开了？
难不成这就是职业画家的世界吗？
就好像难懂的抽象画一样压根儿就是完全弄不懂。
东野司离开东野工作室后并没有四处闲逛而是径直回了家。
前面也已经说过在他家中一个空储物室里面放着他的画具当初他给东野千早治疗病情所画出来的油画就是在这个储物室里画出来的。
这地方其实很不错上面还开了窗空气流通很自然不用担心油画颜料的味道散不开而让脑子晕晕沉沉
这算是常识了。
那怕是冬天受点冷画油画的地方最好还是通风要不然容易喉咙疼头疼。
东野司一回到家中就看了一眼储物室里早就已经绷好的画布
这画布是他昨天晚上用钉枪那些油画老伙伴钉好的。
冬天空气中水分少昨天往画布上刷的那层浆已经开始发干了。
看这个情形明天应该就能直接动工了。
不过
“在那之前还是先把这种感觉先抓住”
东野司从旁边的箱子中摸出一本速写本捏着铅笔沙沙沙地就在上面画着。
他画画的动作还是一如既往的自然手臂甩得很开看上去很有画家的味道。
只是十五分钟过去东野司就已经将整体画面的大体框架定好了。
东野司并没有如刚才与山上千夏讨论得那样直接就开始进行‘幼年、壮年、中年、老年’这些阶段的绘画。
他先在整体的画面的边缘画出了一双手。
那是一双已经苍老粗糙得看不出男女性别的手掌
这大概是一双画家的手掌此时这位画家正手捏着画笔。
由于这双手实在画得传神仿佛旁观者真感觉到自己就已经变成了东野司画中的这位画家了一样。
他缓缓地伸出画笔似乎要在面前空白的画布填补上颜料。
而在画架背后是一个立柜里面放满了各种证书以及荣誉
有些证书已经泛黄象征着他壮年时获得过的荣誉。
有些证书还算崭新应该是他老年也就是现在所获取过的荣誉。
东野司的细节做得很好那怕这只是用铅笔画出来的东西都让人别有一番韵味。
壮年、老年
是的。
东野司想靠着这种独特的第一人称的体验视角
让欣赏者体验画中的世界画中的春夏秋冬以及这位画家的一生。
“看看能不能成功吧！”
东野司看着逐渐成型的基本框架双眼来了兴趣。
这是画家的一生！
同样也是欣赏者们能够体验到的生老病死！
这不把你们全部带进沟里去？
东野司这么想着手中的笔却丝毫没有停下。
很明显他是进入到状态了。